辰星落陷就一定表達、敘事能力出問題嗎??? 今天把一個反例拿出來玩玩，沒錯，這人正是聞名遐邇的童話大師安徒生。

其實，大盤的辰、鎮二星就是安徒生得以著作等身的關鍵。辰星看似很弱，但爆發力與分盤落點都非常的好，這也完全印証了星相學「落陷反貴」之說仍有其道理。至於本質差，是差在安徒生的健康與社交狀況（註一），甚至不利與雙親關係（註二）。而鎮星退行又直直映命宮歲星，從一個面相觀察也證實安徒生的確是個藉後天補拙而徹底發揮詩劇天份的作家（註三），不過也加重了社交方面的問題，以及幼時經濟的困難。

也就是在1835年，大限熒—羅、熒—歲，Dasamsa熒躔貴，且羅睺與定位星雙本垣；本命、Dasamsa歲星又掛貴。自發表小說《即興詩人》之後，安徒生開始成名，也開始寫童話（註四）；大限熒—鎮，大盤鎮星再揚貴，安徒生再發表兩篇小說，佳譽不斷。待大限熒—日，大盤日又掛貴且主盛名，自1840年旅歐之後，安徒生的文創天才正式獲得開展，遊記小說和雜記洛陽紙貴，從此家喻戶曉。1847年旅英之際甚至還被狄更斯全程款待。

安徒生一生未婚，這點在命盤裡卻不好解釋。原因是日宮有強大純吉照、Navamsa妻宮月相純，也非屬真正的不受歡迎之輩。欲論問題的重心，仍有可能出在本命鎮星過強、Navamsa妻宮和主星又重重纏凶的緣故。或許是過分內向羞澀，才使得安徒生不好好掌握機會吧……

大限歲—月—羅，掌限諸星無論本命、Navamsa不是掛死兆星，就是本身便主死兆。1875年8月2日，失足摔倒的安徒生經兩年調養，仍未見好，於是日安祥過世。

註一：家貧的安徒生從小便非常孤僻，甚至喜歡沉浸在自己夢想裡，所以同學、同事多認為他是神經病。即便成為名聞全歐的大作家，他也是不改不擅與人交的羞澀。

註二：鎮日辰相損，除印証父親的短壽之外，也證實他少小與母離別的窘迫。大限白—辰，日宮凶相有應，且Dwadasamsa父宮掌限期內至不利。1816年，父親過世。在大限日—羅，羅主為鎮，既主國內旅行和母親，但掌限星相斥，Dwadasamsa內也出現不利母相的狀況。1819年，安徒生前往哥本哈根，從此在外漂泊。

註三：也說明未發跡前的劇場職員、演員的身分。然也在大限日—辰，1822年，貴相應，又有利語文，安徒生竟意外地獲得國王斐特列六世的賞識，被送到語法學校深造，同時還發表了第一本著作《潘那托克墳墓內的鬼魂》。但接下來兩個大限之日—計、日—白，鎮星再傷，且又出現與師尊敵對之相。到1827年畢業為止，安徒生依舊行止古怪，教授也一直想把他當掉。

註四：歲得貴星照，又主小孩。莫非以此論寫童話乎??? 不過，直到1845年大限羅—歲，換言之是成名以後，安徒生的童話書才正式獲讀者青睞，但他本人卻極不想被如此定位。