最近填了些詞,對詞也有了一些新的看法,我想貼過來給大家分享一下.

一翦梅


楊柳梢垂一葉舟,

數縷青絲,無限綢繆;

新詞何必寫風流,

卻把溫柔,換得輕愁.


別後而今幾度秋,

何處凝眸?欲語還休;

應知好夢最難留,

思亦悠悠,恨亦悠悠.



這首是最近寫的.

年歲長了,歷練廣了,眼界寬了,技巧熟了...作品就會比較好.



"一翦梅"是詞牌名.宋人稱一枝為一翦.古人遠地贈人,常以梅花一枝,聊表思念.如陸凱詩:"折梅逢驛使,寄與隴頭人;江南無所有,聊贈一枝春."是以名之.

這詞牌我手中有好幾首,不過若談到古來"一翦梅"最有名的,當推蔣捷的春思,又名舟過吳江:



一片春愁帶酒澆,

江上舟搖,樓上簾招;

秋娘渡與泰娘橋,

風又飄飄,雨又蕭蕭.


何日歸家洗客袍?

銀字笙調,心字香燒;

流光容易把人拋,

紅了櫻桃,綠了芭蕉.



詞,不單單是字數與諧韻而已.

一首好詞,要看體制,看題材,看意象,看佈局,看風格.

任一方面來講,這首都是難得的精品.



第二首是大名鼎鼎的李清照小姐的:



紅藕香殘玉覃秋,

輕解羅裳,獨上蘭舟;

雲中誰寄錦書來,

雁字回時,月滿西樓.


花自飄零水自流,

一種相思,兩處閒愁;

此情無計可消除,

才下眉頭,卻上心頭.



"一翦梅"這個詞牌,最後一字是要押韻的,這是為了歌唱時的曲調而定的規矩.

但很明顯地,李清照不願為了押韻而破壞文學上的美感.

幾百年後,曲調已失,但文字仍在...

御街行


依稀曾是花開處,

舊日語,

相思樹.

當年笑靨為誰開?

悽苦而今誰訴?

前塵化做,

一雙淚眼,

不識來時路.


月圓難久花難護,

夢未醒,

心難悟.

衣單不覺五更寒,

最是情關難渡.

尋尋念念,

一時無計,

總被東風誤.



除第一句"處"字不協韻之外, 我還算滿意這一首.

下面這首是范仲淹作的:



紛紛墜葉飄香砌,

夜寂靜,

寒聲碎;

真珠簾捲玉樓空,

天淡銀河垂地.

年年今夜,

月華如鍊,

長是人千里;


愁腸已斷無由醉,

酒未到,

先成淚;

殘燈明滅枕頭敧,

諳盡孤眠滋味.

都來此事,

眉間心上,

無計相迴避.



我喜歡"酒未到,先成淚"一句.

鷓鴣天


空有寒梅枉折枝,

天涯無處寄相思;

此心不向當前月,

一任淒涼問舊時.


兒女意,亂如絲,

愁生何速夜何遲;

流光未必催人老,

憔悴原來只為癡.



這詞我是以寫律詩的語法來寫的.

不過我記得,李清照反對這麼做,她主張詩詞各有不同的適性,不應以寫詩的方式來填詞.

李清照的詞,平鋪婉約,娟秀典雅,這種程度...我跟不上啊.



以下有兩首,我也很喜歡的鷓鴣天.

第一首是晏幾道的:



彩袖殷勤捧玉鍾,

當年拼卻醉顏紅;

舞低楊柳樓心月,

歌盡桃花扇底風.


從別後,憶相逢,

幾回魂夢與君同;

今宵賸把銀紅照,

猶恐相逢是夢中.



晏幾道是晏殊的幼子,有"小山詞"一卷.

他為人浪漫,率性,而且天真.

黃庭堅說他:"人百負之而不恨,己信人終不疑其欺己..."

人如其詞.



第二首是辛棄疾的:



唱徹陽關淚未乾,

功名餘事且加餐;

浮天水送無窮樹,

帶雨雲埋一半山.


今古恨,幾千般,

只應離合是悲歡;

江頭未是風波惡,

別有人間行路難.



辛棄疾文武全才,一時人傑.

他的詞或悲壯激烈,或情感濃郁,很能反映出他大風大浪的一生.

虞美人


窗邊脈脈風如許,

似訴當年語;

問風寄語喚春歸,

卻又奈何回首夢全非.


天涯海角應尋遍,

莫道難相見;

音書一句可如常,

二句盼歸三句淚千行.



我覺得"虞美人"很難填.

填得若不好,量多,又何益?



"虞美人"這詞牌,填得最經典的當然是李後主:



春花秋月何時了,

往事知多少;

小樓昨夜又東風,

故國不堪回首月明中.


雕欄玉砌應猶在,

只是朱顏改;

問君能有幾多愁,

恰似一江春水向東流.



"虞美人"之所以難填,就是因為李後主填得太好了,好得令人印象深刻到,後人再怎麼填,都免不了被拿來與他比較.

他那深厚的悲哀,大大地豐富了詞的境界,後來者皆難出其右.



再介紹一首秦觀的:



高樓望斷塵如霧,

不見聯驂處;

夕陽村外小灣,

只有柳花無數送歸舟.


瓊枝玉樹頻相見,

只恨離人遠;

欲將幽恨寄青樓,

爭奈無情江水不西流.



秦觀與蘇軾同時,但詞名在蘇軾之上.

蘇,辛以豪放見長;秦,李則以婉約為宗...宋詞大致分成這兩派.

蘇軾與秦觀交好,但仍認為他的詞以氣格為病.當然啦,因為人家是婉約派的...

李清照則批評秦觀缺少真實的內容.

縱然如此,秦觀的詞情感豐富,語工而入律,這也是不爭的事實.

相見歡


瀟瀟夜雨樓前,

竟無眠;

如訴如淒難望有情天.


歎花落,

悲蕭索,

苦纏綿;

猶怨飄搖風雨任隨緣.



米塔颱風夜中之作.

我覺得"相見歡"又比"虞美人"難填.

為什麼?因為李後主一口氣就填了兩首!!

後人要再填,除非是像我這種厚臉皮的,不然往往會一頭撞死在這兩首前面...



其一:



無言獨上西樓,

月如鉤;

寂寞梧桐深院鎖清秋.


剪不斷,

理還亂,

是離愁;

別是一番滋味在心頭.



這首結尾結得很含蓄,欲盡不盡,回味無窮.



其二:



林花謝了春紅,

太匆匆;

無奈朝來寒雨晚來風.


胭脂淚,

相留醉,

幾時重;

自是人生長恨水長東.



"相見歡"共37字,為小令.小令雖無法像長調一樣地鋪陳,但卻也要點得傳神.

用語奇而典重,含蓄有情致,通篇洗鍊又渾成...李清照對詞的要求,看李後主這兩首就不難體會一二.



先告一段落,日後再續...

浪淘沙


何事問天長?

滿地殘陽,

數聲啼鳥怨愁腸;

寂寞猶嫌千樹少,

總是淒涼.


看錦上鴛鴦,

繾綣池塘,

翠深紅隙漫尋芳;

待得來年花暖處,

又是春光.



"浪陶沙"因為格式較類似詩,據聞為初學者最易摹擬的詞調.

其曲調出於樂府,意即,這調子是從古詩演變來的."樂府"是漢代的官方音樂機構,這機構到唐代叫"教坊",名稱到五代還沿用,如李後主的破陣子:"...最是倉皇辭廟日,教坊猶奏別離歌...",故知.



李後主的浪淘沙.懷舊:



簾外雨潺潺,

春意闌珊;

羅衾不耐五更寒.

夢裡不知身是客,

一晌貪歡.


獨自莫凭闌;

無限江山,

別時容易見時難.

流水落花春去也,

天上人間.



我喜歡"夢裡不知身是客"和"別時容易見時難"兩句,用語奇而美.

十年生死兩茫茫

不思量

自難忘

千里孤墳

無處話悽涼

這是看楊過十六年後去見愛妻小龍女那段

是誰寫的我忘了

也算是詞吧

那是蘇軾的江城子.乙卯正月二十日夜記夢:



十年生死兩茫茫,

不思量,

自難忘;

千里孤墳,

無處話淒涼.

縱使相逢應不識,

塵滿面,

鬢如霜.


夜來幽夢忽還鄉,

小軒窗,

正梳妝;

相顧無言,

惟有淚千行.

料得年年腸斷處,

明月夜,

短松岡.



大文豪蘇東坡憶亡妻之作,真情流露,感人肺腑.

我喜歡他的佈局與用語.

古人的詞

感覺都很愁苦

雖說反應當時的年代

但就沒有讓人快樂一點的嗎?

這是個很好的問題...



中國古韻文中,歡樂的不是沒有,只是越到後來越少.

春秋之時,孔子"惡鄭聲之亂雅樂","鄭聲"中就不少歡樂的詩歌,只是在孔子"思無邪"的要求下,都不合標準.

野有死麇.召南:"野有死麇,白茅包之,有女懷春,吉士誘之..." <---這明明就很"歡樂"嘛...



之後,中國出現兩個大變化,一個是中央集權的統一國家形式;另一個是儒家勢力抬頭.

這大大限制了讀書人不如意的宣洩管道:一來不可罵皇上,因為那叫"謗上"或"欺君";二來不得嘲諷制度,那叫"借古諷今";三來又沒有別的國家可供出走...

所以,之後的韻文中,出現了大量的"悲傷系"作品...尤其在宋朝理學出現後,更是嚴重.



"悲傷系"韻文還可細分,分成傷春與悲秋.

傷春暗喻的是自己空有滿懷抱負,卻懷才不遇;悲秋指的則是難過於歲月凋零與年華老去.

當然,也有遊走於二者之間的.



在悲傷之中,還有個有趣的現象,那就是"abandoned women image".

簡言之,就是以棄婦的形象,來包裝自己的不得志.

這個形象與邏輯,可以追溯到屈原時代的楚辭...



你要有興趣的話,可以再比較一下,真正女詞人如李清照與朱淑真寫的詞,與其他男士代言的"abandoned women image",的確是有所不同的.

Good luck!!

洛神賦(曹植)

黃初三年 , 余朝京師 , 還濟洛川 .

古人有言 , 斯水之神,名曰宓妃 ,

感宋玉對楚王神女之事 , 遂作此賦 .

其辭曰:



余從京城 , 言歸東藩 , 背伊闕 , 越轘轅 , 經通谷 , 陵景山.

日既西頃 , 車殆馬煩 , 爾乃稅駕乎蘅皋 , 秣駟乎芝田 .

容與乎陽林 ,流眄乎洛川 . 於是精移神骸 , 忽焉思散 .

俯則未察 , 仰以殊觀 . 睹一麗人 , 於岩之畔.

乃援御者而告之曰 :

爾有覿於彼者乎 ? 彼何人斯 ,若此之豔也 ?

御者對曰 :

臣聞河洛之神 , 名曰宓妃 . 然則君王所見 , 無乃是乎 ?

其狀若何 ? 臣願聞之 .



余告之曰 :

其形也 , 翩若驚鴻 ,婉若遊龍 . 榮曜秋菊 ,華茂春松.

彷彿兮若輕雲之蔽月 , 飄飄兮若流風之回雪 .

遠而望之, 皎若太陽升朝霞 ; 迫而察之 , 灼若芙蕖出淥波 .

襛纖得衷 , 修短合度 . 肩若削成 ,腹如束素 .

延頸秀項 , 皓質呈露 .芳澤弗加 , 鉛華弗御 .

雲髻峨峨 , 修眉聯娟 . 丹唇外朗 , 皓齒內鮮 .

明眸善睞 , 靨輔承權 . 瑰姿豔逸 , 儀靜體閑 .

柔情綽態 , 媚於語言 . 奇服曠世 , 骨像應圖 .

披羅衣之璀粲兮 , 珥瑤璧之華琚 .

戴金翠之首飾 , 綴明珠以耀軀 .

踐遠遊之文履 , 曳霧綃之輕裾 .

微幽蘭之芳靄兮 , 步踟躕於山隅 .



於是乎焉縱體 , 以遨以嬉 . 左倚采旄 , 又蔭桂旗 .

攘皓腕於神滸乎 , 采湍瀨之玄芝 .

余情悅其淑美兮 , 心震蕩而不怡 .

無良媒以接歡 , 托微波而通辭 .

願誠素之先達兮 , 解玉佩以要之 .

嗟佳人之信修 , 羌習禮而明詩 .

抗瓊珶以和余兮 , 指淵而為期 .

執眷眷之款實兮 , 懼斯靈之欺我兮 .

感交甫之棄言兮 , 悵猶豫而狐疑 .

收和言而靜志兮 , 申禮防以自持 .



於是洛靈感焉 , 徙以徬徨 . 神光離合 , 乍陽乍陰 .

竦輕軀以鶴立 , 若將飛而未翔 .

踐椒涂之郁烈 , 步蘅薄而流芳 .

超長吟以永慕兮 , 聲哀厲而彌長 .



爾乃眾靈雜遝 , 命儔嘯侶 .

或戲清流 , 或翔神渚 , 或採明珠 , 或拾翠羽 .

從湘南之二妃 , 攜漢濱之游女 .

嘆匏瓜之無匹兮 , 詠牽牛之獨處 .

揚輕袂之猗靡兮 , 翳修袖以延佇 ,

體迅飛鳧 , 飄乎若神 . 凌波微步 , 羅襪生塵 .

動無常則 , 若危若安 . 進止難期 , 若往若還 .

轉眄流精 , 光潤玉顏 . 含辭未吐 , 氣若幽蘭 .

華容婀娜 , 令我忘餐 .



於是屏翳收風 , 川后靜波 , 馮夷鳴鼓 , 女媧清歌 .

騰文魚以警乘 , 鳴玉鸞以偕逝 .

六龍儼其齊首 , 載雲車之容裔 .

鯨鯢踴而夾轂 , 水禽翔而為衛 .



於是越北沚 , 過南岡 ; 紆素嶺 , 回清陽 .

動朱唇以徐言 , 陳交接之大綱 .

恨神人之道殊兮 , 怨盛年之莫當 .

抗羅袂以掩涕兮 , 淚流襟之浪浪 .

悼良會之永絕兮 , 哀一逝而異鄉 .

無微情以效愛兮 , 獻江南之明璫 .

雖潛處於太陰 , 長寄心於君王 .

忽不悟其所舍 , 悵神霄而蔽光 .



於是背下陵高 , 足往神留 . 遺情想像 , 顧望懷愁 .

冀靈體之復形 , 御輕舟而上溯 .

浮長川而忘反 , 思綿綿而增慕 .

夜耿耿而不寐 , 沾繁霜至曙 .

命僕夫而就駕 , 吾將歸乎東路 .

攬騑轡以抗策 , 悵盤桓而不能去
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美女..............
不知道有沒有描寫帥男的詞.............

清 曹霑 臨江仙

白玉堂前春解舞， 東風捲得均匀。

蜂圍蝶陣亂纷纷：

幾曾随逝水？ 豈必委芳塵？

萬縷千絲终不改， 任他随聚随分。

韶華休笑本無根：

好風憑借力， 送我上青雲。

有清一代的士人,是歷來書讀得最多,也最多才多藝的.

宋詞至明代,因為曲調失傳,已然式微.

但經過明末陳子龍提倡之後,宗風大振,竟又在清朝開花結果.

清詞三大家:納蘭性德,朱彝尊,陳維崧都有很優秀的作品.



陳子龍.訴衷情

小桃枝下試羅裳,

蝶粉鬥遺香;

玉輪碾平芳草,

半面惱紅粧.


風乍暖,

日初長,

裊垂楊.

一雙舞燕,

萬點飛花,

滿地斜陽.

(這是我最喜歡的其中一首)




陳子龍(西元1608～1647)字人中,更字臥子,號大樽,明松江華亭人.

少好學,博貫經史,文章取法魏晉,尤擅駢文,累官至兵科給事中.

明亡,舉事不成,就義而死.清乾隆間追諡忠裕.

看到沒有...他是反清將領,但由於他文學上的成就,清朝還追贈諡號...

這一首臨江仙確是曹雪芹寫的.

不過由於他的紅樓夢實在太生動了,我都會把它當成是薛寶釵的...

登徒子好色賦 宋玉

大夫登徒子侍於楚王﹐短宋玉曰﹕“玉為人體貌嫻麗﹐口多微辭﹐又性好色﹐願王勿與出入
後宮。”
王以登徒子之言問宋玉。玉曰﹕“體貌嫻麗﹐所受於天也﹔口多微辭﹐所學於師也。至於好
色﹐臣無有也。”
王曰﹕“子不好色﹐亦有說乎﹖有說則止﹐無說則退。”

玉曰﹕“天下之佳人﹐莫若楚國﹔楚國之麗者﹐莫若臣裡﹔臣裡之美者﹐莫若臣東家之子。
東家之子﹐增之一分則太長﹐減之一分則太短﹔著粉則太白﹐施朱則太赤。眉如翠羽﹐肌如
白雪﹐腰如束素﹐齒如含貝。嫣然一笑﹐惑陽城﹐迷下蔡。然此女登牆窺臣三年﹐至今未許
也。登徒子則不然。其妻蓬頭攣耳﹐(齒只)脣歷齒﹐旁行踽僂﹐又疥且痔。登徒子悅之﹐使
有五子。王孰察之﹐誰為好色者矣。”

是時﹐秦章華大夫在側﹐因進而稱曰﹕“今夫宋玉盛稱鄰之女﹐以為美色。愚亂之邪臣﹐自
以為守德。謂不如彼矣。且夫南楚窮巷之妾﹐焉足為大王言乎﹖若臣之陋目所曾睹者﹐未敢
云也。”
王曰﹕“試為寡人說之。”
大夫曰﹕“唯唯。”

臣少曾遠游﹐周覽九土﹐足歷五都。出咸陽﹐熙邯鄲﹐從容鄭﹑衛﹑溱﹑洧之間。是時﹐向
春之末﹐迎夏之陽﹐(倉鳥)(庚鳥)喈喈﹐群女出桑。此郊之姝﹐華色含光﹐體美容冶﹐不待
飾裝。臣觀其美麗者﹐因稱詩曰﹕“遵大路兮攬子祛﹐贈以芳華辭甚妙。”於是處子恍若有
望而不來﹐忽若有來而不見。意密體疏﹐俯仰異觀﹐含喜微笑﹐竊視流眄。復稱詩曰﹕“寤
春風兮發鮮榮﹐潔齋俟兮惠音聲﹐贈我如此兮﹐不如無生。”因遷延而辭避。蓋徒以微辭相
感動﹐精神相依憑。目欲其顏﹐心顧其義﹐揚詩守禮﹐終不過差。故足稱也。

於是楚王稱善﹐宋玉遂不退。