近日朋友告知可以在網上看到當年瘋魔全港的日本劇集，如「二人世界」和「柔道龍虎榜」，我興奮莫名，轉告親朋好友。豈料較年輕的朋友和妹妹，茫然地問:那是甚麼劇集?誰是竹脇無我? 誰是栗原小卷?

現在李安如日方中，將來會不會一樣給新人淹沒?給人遺忘?

讀了有關李安拍片經驗的書:「十年一覺電影夢」，再印證他的電影，深刻體會他的心法。「…我 希望在武打招式中彰顯人物的性格。」「打鬥中得有故事，不能乾打。」這是他拍「與魔鬼共騎」的體驗，在「臥虎藏龍」編招時「把角色個性融入動作」，武俠片 的武打不純是武術指導的自由創作，不再是另一部戲，而是內形於外；現在「色．戒」的牀上戲，不純是色情，或是唯美，或是角色個性的典型表現，更是角色的成 長變化，亦是故事的發展，李安將其「行為是內心的反射」和「(電影每部份)都應該為電影整體服務」的信念，又推進了一步。

理論可以多多，而且每每叫人仰慕，却沒法跟隨；李安能夠在文字沒有收藏地說得清楚，還用作品一次又一次呈現，讓後輩可以有方法理解和學習，真的功德無量!

在人類文化的廟堂，傳來歡愉的叫喚: 李安，您上來!