生辰：1920年4月27日，17:00（DCET），地點：義大利諾瓦拉（Novara）

之前，我曾提到戴安娜的命格乃「大貴—凶死」並舉的形態，今天再提一個更純粹的案例，指揮家康帖利，他在古典樂界有多神，我不知道，但他的命盤一翻來看就知道是天妒英才的絕佳範示。

那怪異的掛日太白一下便指出康帖利的音樂天賦。早在1939年之大限辰—辰，他的才華便被義大利樂壇所發掘（註一），然不巧二次大戰爆發，舉國皆兵，反戰又討厭法西斯的康帖利被政府下放到德軍的勞改營，搞出一身病來。然在盟軍登陸義大利後，康帖利逃出營區，向盟軍投誠，待全國解放，他立刻丟履歷到義大利各大劇院。1945年1月，大限辰—歲，康帖利進入義大利歌劇龍頭史卡拉歌劇院指揮，名聲大噪（註二），甚至被視為一代大師托斯卡尼尼的有力繼承人。

1948年，大限辰—日，全掌限再爆發。這一年，康帖利首次與托斯卡尼尼面晤。托翁非常賞識康氏，於是便舉薦他擔任美國國家廣播樂團指揮，從此藉著紐約愛樂、波士頓交響樂團，和倫敦愛樂的公演機會累積他的人氣。

1953、54年夏，大限月—鎮、月—歲，全掌限再得官貴顯揚。那兩年的薩爾茲堡音樂節，康帖利受邀指揮維也納愛樂管弦樂團，聲名再次提升。1956年夏，大限月—熒，全掌限再度通照於官貴。那一年的薩爾茲堡音樂節，康帖利操刀莫札特的不朽名作「女人皆如此」，歌劇指揮功力為之驚艷。

1956年11月16日，大限月—日，康帖利被史卡拉歌劇院音樂總監——大指揮兼作曲家薩巴塔指名為當院的客座指揮，極可能在薩巴塔榮退後接手。然就在他成功演出布拉姆斯「一號交響曲」後的一個禮拜，11月24日，康帖利搭乘義大利航空的DC-6型班機，打算從巴黎飛紐約趕公演，渠料飛機起飛失敗，失事掉在田中，不幸喪生。那場空難，全部僅兩個人生還。

怎麼會出現這樣的結果哩？原理就跟戴安娜的盤一樣，「殺貴相依」。致差太白不光牢牢實實地掛搭諸暴戾死兆，既有血光暴死、也帶天降橫禍的內涵，如蒙老天所棄，那可真是大羅神仙都救不了!!!

從這張盤，我們也可以了解：一個人是否能永保名利，命盤確實可以告知一切。康帖利的星局強歸強，但冥冥中確實埋下無法久支的伏筆。是故在解析星盤之際，碰到那些極想從命理家之口套到他們所想要的答案（行話叫「蓋許可證」），或只想求得心理安慰（行話叫「找人取暖」），而不想有效面對逆境、處理逆境的詢問者，命理家仍得要把可能發生的事實有效、婉轉地傳達到位！

有時，當個傾聽者只會給命理家帶來「莫名」且「有損專業」的心理壓力，畢竟命運仍得由詢問者自己負責，如果命理家不點醒事實，而一味地曲心討好，事後結果又一如自己先前所料，充滿逆境與不幸，請問責任該誰來擔？

附：舒伯特，第八號交響曲，康帖利＆倫敦愛樂管弦樂團，1955年8月金斯威音樂廳公演實況。

註一：日白大輝於掌限。

註二：全掌限再得官貴顯揚。那時，同為20世紀大指揮名家的朱里尼也屬明日之星，但卻遜色於康帖利。

火星冲日和木星体三角，火星代表事故， 又与代表生死的八宫内太阳相冲。日金互容，金星又转来12宫主水星之光， 水星代表交通， 又是12宫主代表无妄之灾。

方向算對，但沒你所講的那麼複雜。