生辰：1864年6月11日，6:00（CET）地點：慕尼黑（München）

長期以來，將命理與古典樂聆賞的興趣合而為一，一直是我研究、寫作占星案例靈感的泉源，和今日絕大部分的占星同業比起，我不喜歡講過份性靈的高空砲，或純粹借占星抒發個人的思想偏好，但求預測準確；我也不願太過俗氣，老寫豪奢巨富的命局，或過份著墨兒女情長的東西來吸引少男少女來增加點閱率。我只是純驗證、純歸納，只想為占星預測學作點微薄貢獻。今天寫理查史特勞斯，也是從他複雜而華麗的曲風震撼中，獲得了簡述他生平的動力。說實在：故人案例寫太多，沒有成就感；當下的、或曾經寫過的實斷，如非尚未驗證，或反饋欠缺，要不然就是準驗之後沒留下記錄、或找不到，徒有「拔劍四顧心茫然」之嘆。

純粹就技術上觀察，史特勞斯大盤一貫獨強的太白就跟華格納一樣，支持他的音樂天賦。可也怪得很，太白在Navamsa完全受傷，從家庭生活上已無誤說明史特勞斯太座寶琳「惡妻」的實質。（註一）但這種案例若放在個人主義當道的現代，起碼有六成機率會斷離婚，可史特勞斯卻和太太相安無事度過55年的家庭生活，甚至從中激發無數名作，（註二），所以我們在斷命，或讀命譜訣斷時，務必要考慮時代背景上的差異，食古不化或視舊如敝通通不是做研究當有的作為。

有可能是在大限日—月的1883年，本命日、Dasamsa太陰得貴（註三），於柏林求學的史特勞斯在偶然的機會當中，成為柏林愛樂音樂總監比羅（沒錯!!!還是那個被華格納戴綠帽的傢伙!!）的助手。由於史特勞斯承襲爸爸弗朗茲——慕尼黑歌劇院的法國號吹奏手——所授予的音樂鍛鍊，天賦立刻被比羅所發覺。比羅從史特勞斯16歲所作的一首喇叭獨奏曲中，知道此少年前途不可限量，於是收他作徒弟，並積極培育他接手自己麥寧根市管弦樂團指揮的原職（註四）。1885年，可能是大限日—歲，本命歲碰羅而羅主為貴、Dasamsa歲星則掛貴，史特勞斯成為樂團指揮。

1887年3月2日，大限日—辰—羅—月，本命三限不是自貴就是從貴；Dasamsa四限則躔輝。史特勞斯在慕尼黑指揮他自作的13首著名交響詩的第一首《來自義大利》（Aus Italien），結果觀眾反應兩極。據他姐姐約翰娜回憶：觀眾對前三個樂章反應熱烈，對最後一個樂章無法接受，甚至有噓聲；而史特勞斯傳的作者諾曼戴瑪爾的版本說是觀眾不太接受頭三個樂章，卻對最後一個樂章掌聲不斷。可史特勞斯卻相當滿意自己的表現，一方面是觀眾願意給予掌聲，再一方面是自己革命性譜曲法無論反應是佳是劣，觀眾都已經查覺到他的特出之處。

1890年6月20日，大限月—羅—歲，再貴。史特勞斯自導交響詩《死與變容》（Tod und Verklärung），為其名曲之一。

1896年11月27日，大限月—白—日，大貴。史特勞斯在法蘭克福指揮自己的著名交響詩《查拉圖斯特拉如是說》（Thus Spake Zarathustra），無論正反面都反應熱烈。法國名作家羅曼羅蘭，以及柏林愛樂音樂總監、德國大指揮家尼奇許則屬大加讚賞的一方。

1899年3月3日，大限熒—熒—月—歲，大盤三、四限揚貴。史特勞斯親自發表他交響詩的登峰造極之作《英雄的一生》（Ein Heldenleben，註五），全曲氣勢宏大，以致佳評如潮。可從這時候起，史特勞斯逐漸脫離交響詩，開始投身歌劇。

1905年12月9日，大限羅—羅—羅—鎮—月，本命羅月從貴、Dasamas五限耀輝。經兩年創作，史特勞斯將奧斯卡．王爾德之名劇《賀德維希．拉赫曼》（Hedwig Lachmann）德語本譜了曲，以《莎樂美》之名於德列斯登發表，再次轟動。然王爾德創作此劇時內容太過聳動，色情、謀殺與戀屍癖情節直接見於台上，史特勞斯譜曲又將之照單全收，導致衛道份子痛批此二人。（註六）

1909年1月25日，大限羅—歲—鎮—熒—計，史特勞斯第二部歌劇名著《愛列克特拉》（Elektra）發表。本劇固然內容沒像《莎樂美》那樣腥羶，可也是恨、復仇、殺戮的主軸貫串全場（註七），是故日耳曼劇評界和音樂界對此劇仍持兩極觀點。

1911年1月26日，大限羅—鎮—鎮—白，太白揚輝。史特勞斯最受歡迎的歌劇《玫瑰騎士》（Der Rosenkavalier）公演，好評甚多且曲調優美，史特勞斯後來還特別汲取著名的橋段編纂清唱曲。

大限歲—白—歲，1933年三月，全掌限大輝，但不是出於創作，而是政治地位方面。當年，希特勒已取得獨裁大權，於是在沒有徵詢史特勞斯意見下，硬任命史氏為帝國國家音樂局總監。然過了兩年，史特勞斯以拒絕打壓猶太音樂家為由，向希特勒抗議，後被免職。二戰結束後，史特勞斯以納粹要員名目遭盟軍調查，直到1948年才澄清身分。

大限鎮—白—歲至鎮—白—鎮—辰—白，大盤太白發揚她最後的餘暉。1948年5月至9月20日，84歲的史特勞斯寫下最後的名作《最後的四首歌》（Vier letzte Lieder），通通為女高音清唱曲。但他自己卻無緣見到作品發表。大限鎮—白—計—歲—辰，1949年9月8日，本命、Navamsa全掌限不是碰死兆宮星，就是自化死兆，是日，史特勞斯以老病病逝拜仁老家，享壽85。翌年，德國大指揮福特萬格勒將《最後四歌》在英國透過倫敦愛樂發表，也算為一代音樂大師舉辦了一場盛大的音樂彌撒。

註一：史夫人寶琳．迪阿納也是個聲樂家，出生拜仁王國將門，社會地位不錯，但卻是個不折不扣的河東獅，見Navamsa熒密沖太白，或許就是她「口無遮攔、脾氣跋扈兼勢利眼」的寫照。1894年9月10日，大限月—辰—辰—日—歲，本命日宮自次限起躔婚星、五限後天有婚徵；Navamsa辰歲映照妻星，兩人結婚。

註二：如要弔詭地說：太白為貴，亦可論「妻子幫夫」!!!

註三：本命日月如有相映則全掌限得貴輝。只是古印度人不認為這兩星有相應關連，故仍得繼續實證其效度，待考。

註四：實際上，1882年，大限白—計期間，史特勞斯有名的D小調小提琴協奏曲（Op.12）就已經完成。樂評人認為：這首曲子雖技巧生嫩，卻不折不扣地承襲了莫札特和貝多芬的曲風。就算它沒法像史特勞斯創作成熟期作品般受歡迎，可也理解他譜曲功力的純熟。掌限見大盤主限自貴、Dasamsa計主則掛貴。

註五：這首曲子主在敘述一位英雄挺身與敵奮戰的故事，據說主要靈感來自史特勞斯的老婆。此曲既已「戰鬥」為軸，起因又是女人，豈不是作曲家婚姻生活「大吵小鬧」、「閨房勃谿」的暗示???

註六：此劇不光首演時曾引發女主角承受不住壓力拒演，在英國更是被抵制。主因是王爾德的同性戀癖好讓英國人從一開始便拒絕接受劇本，大作曲家愛德華艾嘉還發動關係讓全劇上不了英倫檯面。

註七：全劇取自希臘史詩《伊利亞德》中著名的「阿葛曼農的家庭悲劇」。

附：李查史特勞斯，「查拉圖斯特拉如是說」，卡拉揚＆柏林愛樂管弦樂團。