生辰：1813年5月22日，4:00（LMT），地點：萊比錫

當我初學占星時，曾意圖以西占勘查華格納成功的奧秘，卻不知道從何論起，所以把盤一擱就將近四年沒去動。可也很奇怪，當我重新以吠陀架構去分析他，卻突然發現華格納的盤局實在是簡單地不得了，沒消一分鐘就找到重心。

就是那獨強有力的日宮說明了一切。大限羅—白的1832年間，本命主限坐位掌藝文，且主星通盤有力、Dasamsa定位星則直指貴主，次限則不偏不倚地揚貴。華格納在布拉格發表了仿貝多芬風格的《C大調交響曲》，次年則回到家鄉萊比錫，於音樂重鎮布商大廈音樂廳演出。也因為這首曲子，華格納掙得一份樂團的差事，音樂生涯正式展開。翌年，亦是在太白掌限期間，在兄長卡爾．亞伯列赫的安排下，華格納於伍茲堡出任唱詩班總監，首次擔起樂團的藝術和行政工作。

大限羅—熒—歲，1836年11月24日，大盤三限皆碰妻星。人在哥尼斯堡（現今的加里寧格勒）的華格納第一次結婚。翌年六月，大限羅—熒—白或羅—熒—日，日宮再輝。華格納前往愛沙尼亞首府里加，在那裏得到一份歌劇院總監的工作。

大限歲—辰—白，1842年秋季以降，因債務潛逃海外的華格納自巴黎返德，同時帶回他的歌劇作品《黎恩濟》（Rienzi）。10月20日，《黎恩濟》在薩克森首府德列斯登演出，華格納也因此得到王國宮廷樂團的音樂總監一職，長達六年。也是在三限太白期間的1843年1月2日，華格納歌劇名作之一的《漂泊的荷蘭人》（Der fliegende Holländer）問世。

大限歲—白—白，1845年10月19日，太白再現威勢。華格納的第五部歌劇《唐霍伊瑟》（Tannhäuser）首演。

大限歲—熒—鎮—白，1850年8月28日，四限太白再輝。華格納的第六部歌劇《羅漢格林》（Lohengrin）首演。然這齣劇碼並非由華氏本人指揮，而是他請托摯友，即德國古典樂大師李斯特（Franz Liszt）在威瑪問世。華格納之所以不能自己操刀，主要也是因為1848年法國二月革命的餘波在日耳曼發酵，他自己還參加了翌年在德列斯登所爆發反專制運動，被薩克森當局驅逐，只能輾轉活動於巴黎和蘇黎世之間，長達12年。

1865年4月10日，大限鎮—月—鎮—計，本命與Saptamsa次限跟四限皆見子嗣星飛照，這一天，華格納的私生女兒伊索德誕生，母親竟是李斯特的女兒柯西瑪。時已定居拜仁、籌措生涯歌劇大作《崔斯坦與伊索德》（Tristan und Isolde）演出事宜的華格納雖和原配敏娜分居，但一直都沒有離婚，而柯西瑪更是有夫之婦。是故流言傳出後，慕尼黑全城譁然，不光李斯特不准女兒與華格納見面，全力贊助他的拜仁王路德威二世更在12月勒令華格納離開慕尼黑。華格納只能移居瑞士琉森。紅杏出牆的柯西瑪透過千逼萬迫，終於在1870年和丈夫——也是德國浪漫主義音樂大師比羅（Hans von Bülow）離婚。

1865年6月10日，大限鎮—月—鎮—歲—羅，本命二、四、五限掛藝主；Dasamsa羅主耀輝、暴強於主、参限。這一天，《崔斯坦與伊索德》首次公演。這部歌劇之所以有名，乃因為它從1857年創作一開始到成形，每一步驟都「非常困難」。當時，華格納手上有兩首應酬之作要寫，又在構築他生涯的一代名作《尼貝龍根的指環》（Der Ring des Nibelungen），心思難以集中其上。全曲完成後，華格納有意在1862年於維也納首演，卻遲遲沒有結果，即使維也納方面准許他綵排，次數也高達77次，最後還是沒法演出，拖了三年，終於在拜仁王路德威的贊助下於慕尼黑上演。且鮮的很：首演的指揮，竟是被華格納戴了綠帽的比羅。

1870年8月25日，大限鎮—歲—鎮—月，本命二、四限又見婚星照，再婚意義又明確；Navamsa二、四限也見婚星映，歲更見再婚星照（按：如果能把西占星理延伸到吠陀，Navamsa全掌限都可以看到再婚相，待考），這一天，華格納與柯西瑪李斯特結婚。

1876年8月13日，大限辰—白—月—月，大盤次限以下皆暴強，華格納生涯的不朽巨作《尼貝龍根的指環》在拜羅伊特（Bayreuth）上演。全劇演出四天，每次從下午四點起一路演至深夜，據說全歐洲的樂迷跟樂評都雲集至拜城，甚至還導致全市食物供應短缺。從此以後，拜羅伊特華格納音樂節便成為全歐洲古典樂的重點大戲。

1883年2月13日，大限辰—羅—鎮—羅，本命羅睺與主星皆躔死兆、Trimsamsa全掌限都見毒惡死煞之星照躔。在威尼斯旅行的華格納突然心肌梗塞殂逝，享年69。

附：《漂泊的荷蘭人》，開幕序曲，奧地利「永遠的音樂總監」卡爾．貝姆（Karl Böhm 1894-1981）版，1971年拜羅伊特華格納音樂節。

Saptamsa ＆ Trimsamsa