以吠陀占重新探討舒曼的命盤，不是看中他的樂壇地位，而是他的命盤中透露很多小細節，值得星友們研究。

主盤強力的鎮、白及才宮無庸置疑說明他既是出色的作曲家，還是優秀的作家和樂評，如從太陽的狀況解析，甚至還能解釋他為何擁有一雙識人慧眼，以致能挖掘出優秀的後輩如布拉姆斯、蕭邦、白遼士和好友孟德爾頌的音樂才華。大限日—羅—白，掌限星於三大盤內光芒四射，文藝才華滿溢而出，1834年四月起，舒曼既籌辦《音樂新月刊》（Die Neue Zeitschrift für Musik）展現個人獨特的樂評觀點，隨後又以《狂歡節》這大部頭鋼琴協奏曲稱道世間，於樂壇宣告他的竄起。

太白不光引才而已，其在本命盤之純粹（妙的是她還同辰星引動了舒曼的成就），和Navamsa之高亮還顯示他擁有一位絕世無雙的太太——克拉拉．韋克．舒曼。克拉拉在當時屬極有才華的鋼琴女天才，也是舒曼啟蒙恩師斐特烈．韋克的獨生愛女，自11歲招開過第一次個人獨奏會後便開始她的音樂巡迴生涯。舒曼與克拉拉結識於1828年（大限白—辰，兩大盤妻徵動，天命……），那時的他僅是個藉大學暑休學習鋼琴的法律系學生，與年僅9歲的克拉拉雖無情愫，卻玩音樂玩得很開心。待20歲的舒曼右手中指因練琴不當導致終生麻痺（可能在大限白—辰—鎮。鎮星和主掌宮明顯遭重傷），轉玩創作以後，情竇初開的克拉拉不僅沒對舒曼產生任何嫌隙，還極度迷戀他的才華與斯文沉鬱，於是也促使老韋克拼命拆散兩人。1837~1838年間，名氣顯溢的舒曼於旅居維也納之際聽聞克拉拉仍在偷偷演奏他的曲子，知道她還未對己死心，於是便把他在韋克家私創的30首曲子挑出13首，編彙成個人最有名的鋼琴協奏曲《童年情景》（大限日—白或月—月，都有創作跡象，但個人心情不愉快，原因是受制於奧國的文化檢查），並把它帶往德列斯登，給了正在唸書並巡迴演奏的克拉拉。可這件事激起了老韋克的怒火，他公開宣布：

「只要舒曼在克拉拉眼前出現，我絕對會當場斃了他！」。

不過這話在自由主義氣息當道的文藝界卻引發反效果，不僅蕭邦、孟德爾頌跳出來抨擊，老作曲家李斯特甚至揚言與韋克絕交，於是在群情推波助瀾之下，舒曼與克拉拉終於又走在一起，兩人於1840年正式結為連理（大限月—羅，大盤妻星又動）。不過也如老先生擔憂的，舒曼個人的貧困多病也使克拉拉的心神大受煩擾。這或許是Navamsa太白同時遭凶制的關係吧（尤見熒密傷，好個「貧」字了得!! ）。可說也奇怪，兩人感情之密合，竟也為他們創造了8個愛情結晶……（Saptamsa子運奇佳，挖哩咧……）

不過，舒曼的貴格卻仍難脫不長久的問題。原因是他的身命星被凶星重纏，尤其熒月之凶悶完全導致了舒曼生涯晚期的神經衰弱和幻聽。大限熒—歲，1850年，雖有樂壇名望（杜塞爾多夫市立交響樂團音樂總監），但病星重襲，神志已極度不穩，1854年2月27日還一度傳出意圖自殺（大限熒—白—鎮。Navamsa有死星擊，本命鎮星又全然受剋）甚至還在醫生要求下進入療養院治療。大限羅—羅—鎮—熒，Navamsa死星團結，1856年7月29日，舒曼痛苦的結束他46歲的一生。

附一：舒曼「羅曼史」，鋼琴和雙簧管協奏曲，Part1 雙簧管吹奏者乃歐洲著名的演奏家阿柏列克．麥雅。

附二：舒曼，「羅曼史」，Part 2

這張吠陀盤乃根據Astrodatabank西占命盤和我的論斷書校對修正而來。總的來講，日辰白三星相當耀眼，不僅反映了克拉拉無雙的音樂天份（月大限時引貴，幼時即發）、父親的絕佳的能力與地位（Dwadasamsa父星也極為耀眼），同時也可體現舒曼一流的音樂才華。但日鎮相傷，Navamsa鎮歲關係也不良，恰巧也說明了舒曼和父親之間的水火不容，以及父母離異的事實（Dwadasamsa母宮、母星也被父星傷得極為嚴重。大限月—鎮，母徵有傷且幼年生活明顯不快，1825年，六歲之際，母親被父親逼到離家出走）。

不過，歲星的完全凶傷，及其在Navamsa的徹底失利亦顯示舒曼個人的貧病問題，以及子嗣的頻頻夭折之端。大限羅—歲，1840年，婚徵主照命，與舒曼結婚，育有八子（Saptamsa子嗣星得大利，卻同時又遭重斲，從狀況細看子災，多少跟舒曼收入的青黃不接和不知節制相關）。但在1856年7月29日，大限歲—歲—月，夫星被重傷且三限夫煞全部引動，舒曼過世，從此寡居40年，僅藉音樂演奏和教學支撐個人精神與對亡夫的思念。

1896年5月20日，大限辰—日—熒，死兆煞星全盤引動，久患疾病的克拉拉於法蘭克福過世，享年76歲。

附：克拉拉舒曼與她生命中最重要的兩個男人之肖像。左為舒曼，右為布拉姆斯

看到這種盤相，就必須小心「子嗣氾濫成災」的問題……