看多了烏煙瘴氣，到這邊吸收點天地靈氣才是王道嘛
西~

劉文正, 這個已經塵封在記憶深處許久的名字,不想今天又在這裡看到了.

仔細聽了這首劉唱的秋蟬,竟然唱得中規中矩,不像劉其他大多數的歌那麼娘娘腔.劉最娘娘腔的就是那首"三月裡的小雨"

明明費玉清的歌唱實力遠勝劉文正, 為何劉在的時候, 費玉清始終無法勝過劉而得獎, 莫非是命吧....

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哇哈哈哈......

剛貼完這篇回文後, 回頭去翻閱本心情分享區的前一頁, 沒想到樓主竟然已經貼過"三月裡的小雨"了.....

不過, 樓主貼的似乎已被美化了, 感覺沒有二十幾年前, 我在電視上聽的那麼娘娘腔.....

這首歌 我還是覺得 徐曉菁 楊芳儀用民歌的演唱方式比較好聽

這首歌ㄉ精華在於間奏的和弦

改天我買攝影機 我用吉它彈給大家聽..

間奏的吉他和弦雖然精彩

但整首歌幾乎都是用對位方式的二重唱設計也是不可忽視的高明手法

這首歌一個人唱就比較不對味

劉文正最娘娘腔的不是三月裡的小雨

而是 小雨打在我身上

至於費玉清的歌 我覺得是女聲

萬分贊同.

我們的看法很一致, 那就是劉文正唱歌真的很娘娘腔.

說劉文正歌聲娘娘腔,又說他歌唱實力輸費玉清的,根本就是從沒了解認識劉文正,劉文正唱歌的key是可以清亮高亢也可以中厚圓潤的,他唱歌轉音的技巧是很純熟成功的,劉文正能唱深情動人之慢歌,可唱輕快之民歌,也可唱動感之快歌,他歌唱的演繹能力是費玉清無法比擬的,費玉清只適合唱小調慢歌,你們看過費玉清可以在台上熱舞快歌嗎?看過費玉清能像劉文正一樣演繹歌曲MV一段又一段的,費玉清永遠只適合固定在他的歌唱形象中,而劉文正卻是個永遠在創新在改變跟著潮流的歌壇巨星,甚麼是巨星?只有劉文正才有此資格稱之,當年可以走出台灣受到全亞洲肯定實力的巨星也是劉文正,今天被自己台灣人說他的歌唱實力不如費玉清,讓我很憤慨,真是因為劉文正退出太早了嗎?今天的台灣人竟然只認識費玉清的歌唱而忘了當年那個歌唱才華更出色動人的劉文正

天地創造萬物，雖負陰而抱陽。但難免有過與不及。

過者如：
男中之男，但不免粗獷有餘而失之細膩。其聲如洪鐘，豪邁可振山河。
女中之女，惟身嬌體柔，吹彈可破，柳腰掌中輕，聲如黃鶯出谷，蝕人骨髓。

不及者如：
男中之女，聲柔語軟，面表俊俏，動作輕柔。雖身為男性，但卻兼具女性柔膩的特色。正是很多女性夢想中的伴侶。
女中之男，聲粗語硬，女身男表。兼具男性粗獷的特色，但粗中帶細，亦是少部份女性愛慕的對象。

但大多數為中庸者。因係為數眾多，無希不以為貴，世人多視之淡索無味。大多數的世間男女，正屬於此種。

民國70年代，台灣尚不富裕，政治獨裁。經濟初發，一切充滿期待與幻夢。

劉文正與費玉清，正副合當時大多數女性的期待，因而走紅。
女伴男妝的凌波，在梁山泊與祝英台一片上映時，萬人空巷，觀眾亦絕大部份為女性。
以上三人，正副合「被傳統壓抑」的女性，初出探頭的期待與幻夢。

不同時代的背景，總是會襯映出當時顯眼的景致。

時代的推衍，亦如人之一生，一去而不復返。
現今當道的六年級與七年級生，大部份生於富裕環境。少了貧窮的壓抑，多了經常被滿足的欲望。是故絕大多數肝氣舒暢，眼大而美，女性猶是。自然一切以「我」為中心，總希冀他人遷就於我。實不宜以民國70年代的壓抑背景框囿之。

這首秋蟬，唱出了被壓抑，幻夢難圓的惆悵。若由粗獷的男聲來唱，則必然名實不副，不倫不類了。

雖然它愁緒萬縷，但惆悵中卻仍帶有更多期待將來的幻夢。

徐曉菁 楊芳儀用民歌的演唱方式，味道完全呈現另一番氣象。
民歌時代，經濟發展初具規模，大學、大專學子，正躍躍欲試，企圖突破桎梏。是以歌聲中，愁緒已淡，取而代之的是聲揚奮發之音，一副初生之犢不懼虎威之勢。